“自由”的概念，贯穿着芭贝·柯尔作品的方方面面。她让我们相信，确实有人是有“自由”天赋的。

这种对“规则”的不敏感、不重视，不在意，追求自己想要的大胆与自信，虽然我们自己未必做得到，但芭贝·柯尔确确实实为我们打开了认识世界的另一种途径。

当今社会，各种思想此消彼长，高峰低谷变动不居，唯一呈现正增长的，就是自由。

作为一位深受大小朋友喜爱的绘本作家，除了幽默之外，我想芭贝·柯尔最吸引人的地方更在于：她的作品里不时流露出来的那种“自由”——无处不在的自由，令人渴望的自由。

自由意识隐藏在芭贝·柯尔图画的每一个脉络中，她透过自己独有的方式和风格，来形塑这种自由，稳固自己的freestyle。

放几张芭贝·柯尔作品，感受一下：

《臭毛病》内页图

《妈妈下了一个蛋》内页图

《精彩过一生》内页图

角色设计上

芭贝·柯尔作品中的造型能透过角色的肢体动作、表情将情感表达出来。使用带有漫画趣味的人物造型，来创作具有自由意志的形象，是她处理颠覆性议题，产生趣味的手法之一。

以《妈妈从没告诉我》为例。

在“为什么我必须上学，妈妈却被学校开除了？”这一页

芭贝·柯尔在短短的一个跨页里，设计出了完全不一样形象的样貌，仅透过角色的外貌、穿着对比，就透露出了二者的身份和个性差异。

修女造型颜色上的非黑即白，妈妈全身四下装点的小色彩；面对“闯了大（肚子）祸”的妈妈，修女在表情和姿势上的严厉与斥责，捂着肚子、微笑地拎着皮箱出走的妈妈的“顽劣”与“随意”，一路走还一路掉出好多惊世骇俗的东西：可乐罐、啤酒瓶、粉色蕾丝内衣裤……就连二者站的位置高低，上下位置的对比，都能体现出两者之间的差异与矛盾。

绘画媒材的选择上

在众多的绘画媒材中，芭贝·柯尔以炭笔绘制图像的轮廓线，使用了大量的水彩来呈现其作品，偶尔辅以粉蜡笔来作些微修饰、调整。

从绘画媒材的选择上来看，不同的材料、技法会在画面上产生不同的肌理和质感，进而呈现出不同的视觉效果和艺术风格。

在众多的绘画媒材中，芭贝·柯尔以炭笔绘制图像的轮廓线，使用了大量的水彩来呈现其作品，偶尔辅以粉蜡笔来作些微修饰、调整。水彩画，顾名思义，就是以水调和颜料绘制而成的作品。水彩的使用，将色彩加入水的元素，使插画具有更轻快、奔放、流畅、自由的效果。

《这就是为什么》内页图

芭贝·柯尔的画作，不论是从水彩的流动，还是线条的运笔，都能看出她在绘图时所想呈现的自由意志，呈现出奔放、洒脱、超越传统教条束缚的意象。

绘画方式上

从绘画方式上看，芭贝·柯尔的图像处理呈现出一种类似于草稿、速写的感觉。

在她的作品中，几乎没有任何画面使用传统的透视框架画法，反而处处凸显着手稿速写的视觉性图画表现。不刻意苛求事物本身的模样，只求事物看起来类似的模样。

她仿佛在用这种方式强调着“我的画”的概念，让读者一看到她的作品，就会产生“我——芭贝·柯尔在画”的共鸣，从画里认出画者的“自身存在”。

这种存在所营造出的气氛，是无法被拆解的。它们是芭贝·柯尔任何一本书的整体基调。正是这种基调有别于一般的绘画风格，形塑出那个性格鲜明的自由的她。

配角的巧妙表现上

故事的主角很重要，但故事中的配角也占有重要的地位。芭贝·柯尔即是擅长利用配角来烘托主角，并呈现主角隐藏心境的绘画高手。

还是以《妈妈从没告诉我》为例。

这本书虽然没有明确的主角，但在衬托各个角色的心境上，芭贝·柯尔花了不少巧思。最明显的就是从头到尾的旁观者——一只毛茸茸的宠物，直接呼应角色的处境。

第一页孩子趴在妈妈肚子上的时候，宠物在一旁闲适地躺着；

说到肚脐的时候，宠物指着自己的肚脐；

对成人世界的爱恨情仇实在搞不明白时；

……

宠物的存在，即便不是重点，但透过宠物的表情也能知道角色的现状。

正如《好绘本如何好》的作者郝广才所言：“表达一个情节可以不用直接呈现，间接的引导将更具效果，也就是透过配角的动作引出主角的出场，设计得好的配角不仅能烘托主角，更能增加趣味性，具有画龙点睛之效。”

永远的绘本女王芭贝·柯尔作品7种