第八届日本MOE绘本屋大奖评选现场出现了一匹黑马—— 

一只叫方方的熊猫让众人眼前一亮：

 以他为主角的绘本故事《带方方看医生》凭借浓厚的情感、独树一帜的艺术风格以及幽默诙谐的角色设计和富有韵律感的语言一举夺得MOE绘本屋大奖第二名！ 

MOE绘本屋大奖，由日本全国的书店、绘本书店的儿童区店员投票，选出日本绘本市场当年度最想推荐给读者的优秀绘本。到2019年为止，该奖项已举办12次，由于其主办方的专业程度，该奖项在日本很受瞩目。

这只胖胖的熊猫何以能得到如此重磅级绘本大奖的青睐？这到底是个什么样的故事？

一只孤儿熊猫的故事。 

有一天，圆伯伯到山里采蘑菇，发现一只哇哇大哭的熊猫。

“你是谁家的孩子啊？”圆伯伯问。

熊猫只是“哇——哇——”地哭着。

于是，圆伯伯把熊猫带回家，

给他取名叫方方……

养育一个孩子，从来就不是一件容易的事。

这意味着重大的责任。

其中的千般付出、万般操心，只有经历过才知道。

方方的身体不舒服，圆伯伯骑着自行车，翻过一座山，翻过两座山，带方方去看医生。

 从酷暑到严冬

圆伯伯像所有父母一样，

艰难地翻越一座座人生的大山……

日子一天天过去，

方方长大了，健康又有力，

会帮圆伯伯做好多事，

还会到河边去挑水。

他们就这样一起生活，过了很多很多年。

时光从来没有在任何人身上停留过，

圆伯伯变成了老爷爷。

这次，换方方骑着自行车，

翻过一座山，

翻过两座山，

带圆伯伯去看医生。

 听着方方唱着小时候自己经常唱给他的歌，圆伯伯潸然泪下……

对于作者樱世界来说，让孤儿方方遇到圆伯伯可不仅仅是一个美丽的故事，

因为这就是他自己的故事。

樱世界四岁时父母双亡，他和两个哥哥，由不同的亲戚收养。在叔叔的诊所里，樱世界第一次遇见了来看病的一对老夫妇，老夫妇可怜小小的樱世界在那里被不当虐待，正式收养了他。

从此，小小的樱世界有了自己的家，这对老人给了他亲人般的爱。这正是他创作《带方方看医生》的源起，他想用这本书传达亲情不必来自血缘，真心才能换来真心的想法，感谢养父母的如山恩情，触碰每一位读者的柔软心灵。 

如果说这本书讲了一个感人至深的故事，还不足以让它得到MOE大奖的肯定，它独树一帜的艺术风格——浓浓的中国水墨风无疑是让它从千百份作品中脱颖而出的重要因素。

 说到水墨画，在日本也有悠久的历史。早在公元6、7世纪的奈良时代，日本就传入了“唐绘”，直接促成了日本画根源“大和绘”的产生。到了镰仓和室町时代（12-15世纪），中国宋元绘画的全面进入让日本水墨画迎来鼎盛时期，此间出现了大量的名家，他们一方面继承宋代绘画，一方面结合本国传统，在继承和融合之间，形成了不同的流派和样式，对后世产生了巨大影响。

时至今日，书道与山水画，依然是日本人艺术兴趣的一个方向，对日本人有着很深的影响。

具体说到中国水墨对樱世界的影响，在一次采访中，樱世界说，小时候他的邻居来自台湾。邻居一家对樱世界颇为照顾，经常邀请他到家里做客。邻居家有很多中国山水画的书籍，这些都让樱世界对中国水墨有一种别样的喜爱。

在他成年进入创作阶段，他的许多中国风插画也相继得奖，这些都在一点点强化着他对于中国水墨的热爱，形成了《带方方看医生》中独特而有趣的画面效果：

01 特殊画材与特定造型共同造就的中国味

拿到这本书，读者很容易就会发现，从封面开始直到封底，贯穿全书的横向条纹颇为出彩，这究竟是什么材料呢？ 

原来画家曾经参加过日本著名插画家安西水丸老师的工作坊，安西老师对他说要尽量思考原创的媒介材料，他也不断地多方尝试终于找到这种特殊媒材——透明瓦楞纸。

这种纸说白了就是透明的带有等距横格线的纸。这种纸的运用为何会产生独特的艺术效果呢？

这是因为先在普通纸张上作画，当做画面第一层，然后盖上瓦楞纸，在其上画第二层，画面就自然产生出具有前后关系的朦胧效果，近景是人，山隐其后。

在下雨的场景中，前后的雨滴因为透明度的不同而具有了空间感；

 在爷爷插秧的页面中，透明纸又产生出水面效果，爷爷的双腿似乎真的站在水田之中：

这种隐约而柔美的效果再加上画面中如黄山迎客松般挺拔的绿松树，如桂林山水般陡峭而分离的山峰，使得书中无论是空旷淡雅的山水氛围，还是山、树、熊猫、穿中式褂衣的圆伯伯都成为了中式元素，自然就让绘本具有了强烈的中国风。

02 素简的留白风格，丰富深化了图画的意境和神韵

在古意审美中，留白素简可理解为“禅意中的空”，日本人对于这种“空”极为推崇。追溯到水墨画鼎盛时期的室町时代，那时，禅宗在日本发展开来，禅宗中刻意为之的“虚无与空寂”对日本视觉艺术产生了重大影响，迅速而深入变成全民性的审美追求。

在樱世界的画面中无疑也能看到对这种审美的肯定，留白与对象简化的处理方式非常明显。纵观《带方方看医生》，开篇第一页圆伯伯发现方方时，只有天、地、人、熊猫、山、树，这必不可少的六样，整体画面空旷简洁。

其后出现的三次伯伯带方方骑车翻山，骑行形态表现得非常直接到位，接近于垂直运动，并没遵守客观规律，山与环境、气候的绘制也非常简单，可以理解为是一种抽象化、扁平化物象后的“纯粹”，这种纯粹的简洁感消除了其他事物的存在干扰，让观者完全将精神集中在“艰难翻山”的焦点上。

 而且，画面留白会产生张力，引发联想，在这本叙述亲情的绘本中，空的画面无疑促使观者主动地去发挥、感受、补充整个场景的联想，在4张骑脚踏车的页面中（3张伯伯带方方，1张方方带伯伯），画面中的留白空间让这种深厚的感情与不离不弃的依恋感迅速放大发酵，让我们沉浸其中，感受温暖。

03 富有韵律感的行文极大地提高了绘本的可读性

每次圆伯伯带方方去看医生，回家的路上都会给方方唱歌。而随着方方年龄的增长，场景都会有一些变化。

第一次给方方唱歌的歌词是这样的：

“谁家的孩子最爱哭，

熊猫的孩子最爱哭，

坐在山下哭啊哭。

圆伯伯和方方，

嘎吱嘎吱，

一起骑车回家喽！”

方方听着听着睡着了。

第二次，是这样的：

“谁家的孩子最爱哭，

熊猫的孩子最爱哭，

坐在山下哭啊哭，

圆伯伯和方方，

是最好的朋友啊！”

一路上，方方也跟着圆伯伯一起唱。

第三次；

“谁家的孩子最爱哭，

熊猫的孩子最爱哭，

坐在山下哭啊哭，

圆伯伯和方方，

是最好、最好的朋友啊！”

圆伯伯怕滑倒，

慢慢地、慢慢地蹬着自行车回家。

多年过去，当强壮的方方带着老去的圆伯伯从医院

回家的路上，方方唱歌给圆伯伯听，

“谁家的孩子最爱哭，

熊猫的孩子最爱哭，

坐在山下哭啊哭，

圆伯伯和方方，

永远、永远都是好朋友啊！”

这像摇篮曲一样的歌谣曾经温柔抚慰了生病的方方幼小、忧伤的心灵，后来又抚慰了年迈的圆伯伯，而今更加抚慰了每一位深情的读者。

而对于樱世界本人，天命之年的第一次创作就大获肯定，恰如翻越了重重高山之后摘下的那朵鲜花—— 在“空”与“满”不断轮回的人生语境中，他最终探索、寻找、品味出了属于他自己的那一寸方圆。