本文来源于红披风绘本国（ID：citichpf）

翻开赖马的作品，常常会想：若书如其人的话，那他应该是很幽默乐观吧。因此当他自称创作很痛苦时，其实我们很难想象那情景：一个故事要反复推敲、画面要仔细斟酌，每个细节对赖马来说都至关重要。

与人们对他嘻嘻哈哈的印象不同，生活中的赖马，理智且实际。不论成名前后，他都靠着严谨的态度创作，画每一部作品。

这种快时代的慢讲究，才是赖马让人肃然起敬的理由。

赖马，1968年出生于台湾。毕业后，进了一家儿童日报画插画。他曾经运营过一个叫“宝贝阿得”的四格漫画专栏，在四格里把故事讲完，刚好起承转合，一个都不少，这对他日后编写故事起了很大帮助。 

“赖马”这名字的由来，说来也好笑。报社工作，遇到催稿是家常便饭，他第一时间总会回答：“马上好！马上好！”于是把笔名取谐音叫”马尚豪"；有时需要更换笔名，以增加绘者阵容，就叫"马到成"（功）。后来做了自己的书，索性就把两个姓合着叫“赖马”了。

赖马时常强调说主角是一只妖怪，而不是龙，因为妖怪才可有喷火的能力。

第一届丰子恺

优秀儿童图画书奖

1995年，他因半夜被蚊子叮了而气恼不已，描绘出一只妖怪被蚊子叮了而变成喷火龙的故事。这个作品在童书大赛中胜出，成为他图画书作者的生涯之始。

虽然赖马一直做绘本，但每本创作时间在1至3年左右，产量不多。凭借《爱哭公主》《十二生肖的故事》《早起的一天》等作品，赖马走到哪里，都受到大小朋友的喜爱。

儿童绘本也要遵守逻辑

赖马笔下有各种奇妙角色，人、动物、妖怪...但不管主角是谁，都有那个世界要遵循的逻辑。

《早起的一天》里有一幕市场场景，去逛市场的角色有小猪、牛、羊。如果它们在超市里发现卖猪肉牛肉或羊肉，那不是很恐怖吗？

这时我们才恍然大悟，原来作画时必须要注意到这样的细节，“但是，没有肉，那蛋白质会不够啊，还是要补充蛋白质，所以就有了鱼肉摊”，赖马笑嘻嘻的说。

他注意到的细节不是摆了鱼摊就交差了事，还必须把鱼贩想好，所以读者就看见了卖鱼的鱼贩是很会抓鱼的鹈鹄及海豹，然后 , 你会发现买鱼的是猫；角落里企鹅也提着一只鱼，满足地回家了……

童书作者强调合理性、逻辑，你也许会问，童书不就是任意联想，所有剧情都可以合理出现吗？

赖马说，在创作时想得深入、逻辑清楚，是“创作者的诚实”。他以这个标准检视自己的作品，同时也愿意接受读者检视自己的作品并提出质疑。

赖马跟自己的孩子在一起

他对作品受读者质疑的容忍度很大，“而且越来越大，这样才会把东西做好。因为每个人的角度不同，这些意见可以刺激我思考，但我自己还是会评估，要不要修改，还是维持原貌，最后决定权在自己。”

惊奇的细节安排

当赖马的画稿一张张摊开在读者眼前时，所有人都忍不住赞叹它的细腻与精致。

《十二生肖的故事》用彩铅笔画及蜡笔创作，不管是动物身上的毛、人脸上的表情、石头或木材的质地纹理等等，都一丝不苟的呈现出来。即使只是一个小色块，他都细心地用彩色铅笔一笔一笔慢慢着色。

《帕拉帕拉山的妖怪》里最重要的恐怖森林场景，为了呈现诡异的气氛，他用不同颜色的蜡笔，将色彩一层一层堆叠上去，使人不由自主的进入妖怪传说的世界。

《世界上最棒的礼物》里不仅设计了颜色捉迷藏，还在每两页中就藏着1-10的数字。让孩子们在游戏中认识数字、颜色，并乐在其中。

赖马的创作桌上，有很多从各国动物园或精品店采购回来的小动物模型，这些都是他的“主角原型”。“像《朱瑞福的游泳课》（即将在启发出版）里的长颈鹿，它的模型是我在德国买的。”

趣味图像里的密码

为了制造阅读趣味，赖马喜欢在画面中埋下自己设计的“密码”，有时候是一个小玩笑：《十二生肖的故事》里赶往比赛终点的龙，卷起大风，将老婆婆的裙子掀起，姿态和脸上的痣却跟玛丽莲梦露如出一辙。

而让赖马最津津乐道的是，在每本书中，都可以看见赖马自己的化身，躲在“人”群里。

只要读者曾经在绘本里，瞥见他的身影过，就不会忘记在下本作品中，与他玩捉迷藏。因着这样的乐趣，才让他创作不辍。

赖马慢工出细活的创作方式，看似有些“傻气”，与时代“短平快”的诉求相悖。但这却是他有意识地选择——用不那么聪明的方式，做出一些超越内心标准的审美坚持。