2017年，继续陪你读书，一起安静下来，蓄满勇气

一个永远的疯丫头、野丫头！

有人这样形容玛德琳。

这个人小胆大的巴黎小女孩儿的形象六十多年历久不衰，直到今天还是那么鲜活可爱：

玛德琳敢抓老鼠，

敢冲张开血盆大口的大老虎伸舌头，

敢伸开胳膊像走平衡木一样地走过桥沿儿，

敢生阑尾炎

……

但玛德琳绝对不是一个叛逆的女孩儿，她只不过是什么都不怕、淘气、充满了活力而已。

这么多年过去了，世界上没有一个孩子能够抵挡得住对玛德琳的狂热崇拜。孩子们爱玛德琳，也爱那另外十一个不管走到哪里总是排成两排的女孩子们，就是成人也无法抗拒这个让人莞尔的故事。

文/图：【美】路德维格·贝梅尔曼斯

翻译：柯倩华

★ 1940年美国凯迪克大奖

★ 1939年美国《号角》杂志年度好书

★  入选2001美国《出版者周刊》“所有时代最畅销童书”

★ 入选纽约公共图书馆“每个人都应该知道的100种图画书”

★ 入选美国“20世纪童书宝库”

★ 入选日本儿童文学者协会编“世界图画书100种”

许多人都说这本书有一种看不见的力量，看着看着，不知不觉就被抓住了。《欢欣岁月——李利安·H·史密斯的儿童文学观》的作者李利安·H·史密斯说这本书中洋溢着一种力量，那么，这是一种怎样的力量呢？

当年路德维格·贝梅尔曼斯是在纽约一家名叫“彼德的酒吧（Pete’sT a v e r n ）”的小酒馆里，在菜单的背面写下《玛德琳》的第一行的：“巴黎有一栋老房子……（In an oldhouse in Paris ……）”

1954年，他在凯迪克奖的获奖感言中说：“我不是作家而是一个画家，我没有想象力。”他这么说，是因为他的故事多来自他自己的经历。

比如，他母亲的少女时代就是在修道院里度过的，他和母亲还一起回去过，看到小床排成长长的一排。他自己也曾住过寄宿学校，和同学排成两排走在大街上。

至于玛德琳生阑尾炎的灵感，更是来自于他自己的一次小小的车祸，他被送到了附近的医院，而隔壁的病房里就躺着一个刚割完了阑尾的小女孩儿。

就连玛德琳这个名字，也是从他妻子的名字借过来的……

尽管他说自己没有想象力，可是这种从现实中发现玛德琳的力量，不是想象力又是什么呢？

对于《玛德琳》的溢美之词，相当多的一部分是集中在它的文字上，它的文字相当少，一页至多不过三行，少的只有一两个单词，但原文充满了韵律，读起来朗朗上口。

而对于《玛德琳》的图画的评价，则没有那么一边倒了。说毁誉参半有点过头，但至少是传来了不同的声音——潦草、建筑及人物的比例不正确、看上去有点像小孩子随心所欲的涂鸦等等。

其实，这恰恰是路德维格·贝梅尔曼斯的魅力所在，这种大胆、自由而又无拘无束的画风，反而让孩子们有了一种亲近感。

他自己也说了，他是用轻松愉快的笔法来跟孩子们一起享乐，这也像孩子们本身都会做的事。他怕人不明白，还进一步强调说：“一般人是用大人的才能画画，而我是用孩子一样的才能画画。”

路德维格·贝梅尔曼斯没有受过正统的美术教育，但还是有人指出，他受到了法国野兽派画家拉乌尔·杜菲（Raoul Dufy）不小的影响，《时代》周刊甚至把他干脆就称为“图画书的杜菲”。

如果要是有人问我，《玛德琳》的什么地方吸引了我？我可能会说是那十二个小女孩。最喜欢的一个画面，是她们排成两排，一人手拿一朵花走进玛德琳病房的那个画面。一样的个子，一样的帽子，一样的衣服，可如果细看，就会发现每一个人的发型都是不一样的，个性鲜明。

十二是一个非常特殊的偶数，日本就有研究者指出，这本图画书的魅力之一就藏在十二这个数字上，因为十二既是一年的月数，又是时钟走一圈的小时数，是我们日常生活中最亲近的一个数字。当它缺少了一个，就会引起一种不安，而那就是这本图画书引人思考的地方了。