《最喜欢妈妈》的文字作者窗道雄先生于2014年2月刚刚去世，享年104岁。作为战后日本和台湾地区享誉极高的童谣诗人，窗道雄先生留下了无数脍炙人口的作品，最著名的当属《最喜欢妈妈》文字的原型——《小象》。其实，窗道雄先生和中国结缘颇深，他10岁时离开日本移居台湾，一住就是二十四年。25岁发表第一篇作品，即被当时的绘本杂志列为“特选”。在台期间，窗道雄先生写了一系列以中国风土人情为题材的童诗。1944年日本战败，先生返回日本，专事创作，几十年漫漫，终成一代童谣巨擘。

窗道雄先生的诗歌清新自然，富有童趣，又深含人生哲理。其作品常见世间万物的朴素描绘和日常生活的点点滴滴，而在这些质朴题材中，对母性的依恋情节更是颇为常见。也许当年六岁的道雄目睹母亲带着哥哥妹妹先行渡台，四载之后方得重见，在人生情感观建立的重要时期，年幼的道雄每日都心怀对母亲深深的思念，这思念便成为了之后作品的情感源头之一。而赴台之后，虽然是客居他乡，生活清苦，但家人特别是母亲的亲密陪伴，就成了道雄坚定的精神支柱，支撑着他作品中的人道主义情怀和对万物之爱。

从《最喜欢妈妈》的文字中，读者能明显感受到这种母爱深情的真挚流露，如孩童咿呀学语般的简单会话贯穿其中：“妈妈又舔我了！妈妈等等我啊！啊，爸爸叫我们啦！最喜欢妈妈抱抱了！”这其实是在还原孩童时期的说话和感觉方式——用最单纯简洁的话语来表达自己的情感，简单直接但却真诚无比。

同样，本书的画面也具有这种纯粹性。由日本插画家真岛节子执笔完成的温馨画面与窗道雄的文字相得益彰。在画面分配上，真岛女士将道雄的十一句话分成11个场景，巧妙地借由动物的亲子关系，展现出妈妈与孩子之间不可分离的情感。11个场景分别是：吃奶、喂食、洗脸、捉迷藏、追逐游戏、跟随、悄悄话、出游、三口之乐、赞美、拥抱。看似不经意，实际上宝宝和妈妈的日常相处在这些场景中基本展现出来，让宝宝在听妈妈讲绘本的过程中，能和妈妈充分互动。搭配上重叠可爱的拟声词，比如吃奶时的“咕叽、咕叽”，滑行时的“唰溜溜、咝溜溜”,在亲子阅读中加入象声词，更平添了许多趣味。难怪在日本的购书网站上，很多妈妈纷纷留言，说宝宝在看这本书的时候特别入迷，而且会一而再、再而三地翻看。为什么？因为宝宝在看这本书时就像在看自己呀！

在动物的刻画上，画家采用如孩童绘画般的简单造型，童趣十足又充满柔情，非常适合年幼的孩子辨识观看。同时，画面又呈现出多重对比。如体型对比：妈妈的“大”与宝宝的“小”；数量对比，妈妈的“独”与宝宝的“众”；形态对比，妈妈的“静”与宝宝的“动”，等等。具体说，比如第一页中猪妈妈和10只小猪，猪妈妈庞大的身躯占据了几乎页面的四分之三，安静地眯着眼睛微笑，肚子下面一窝姿态各异的小猪宝宝，热热闹闹地争着喝奶，整页都洋溢着温馨幸福；紧接着，在小鸟的页面中，三只还没长毛的小鸟整齐地露出脑袋，张着嘴望着嘴衔食物的妈妈，配合文字的“妈妈！妈妈！”， 嗷嗷待哺的感觉跃然纸上；兔妈妈和宝宝说悄悄话的那页，兔宝宝微微举起小手，望着妈妈，页面上柔情满溢。

值得一提的是，真岛节子特别描绘出母子间的“对视感”。从封面的小象到封一的企鹅，再到正文的小鸟、河马、斑马等页面中，妈妈与孩子都是双目对视的。在日常相处中，母子间的对视特别能流露出真挚的情感，这个能让心都融化的细节被画家捕捉到，用于绘画之中，更能引起亲子的共鸣。在每一页中，孩子望着妈妈带来食物，望着妈妈带他一起玩耍，望着妈妈张开双手拥抱自己，这一幕幕中，浓浓的母子之情溢于言表。

画面构图上，真岛节子女士采用通版跨页的大场景来展现情感，构图也很巧妙。比如，我们可以大致从跨页的中间发现一条隐形的水平线，在这条中间线上，我们能看到大小鸟、大小河马、大小兔、大小蝴蝶的对视线，还能看到猫咪妈妈与尾巴处的猫咪宝宝、金鱼妈妈中间最后方小金鱼的眼睛。这条“长满眼睛”的线暗自引导着读者的眼睛，从左到右，逐次翻页，稳定着读者的视线，使画面内容更能有节奏地展开。此外，纯色简洁的背景设计让主体突出，画面的透视感被特意弱化了，平面性很强，几乎平涂的色块让画面有一种童画般的朴素与单纯。

色彩也是丰富而淡雅的。不是耀眼的鲜亮糖果色，而是偏灰色系，烘托出一种温和柔美的氛围。水彩的渐变温馨朦胧，好像妈妈的怀抱，充满温暖，没有烦恼。而剪纸的技法又让这单纯的美多了一种层次。

真岛节子女士在创作本书时已经六十多岁。她自年轻时代从日本女子美术大学图案科毕业后，就一直从事童书的创作工作，喜用和纸染色与拼贴的技法，画面风格清新和谐。《最喜欢妈妈》也是真岛女士第一次执笔窗道雄的童谣作品，两位老师完美地将文字与画面融合在一起，不需要曲折情节与复杂的形容词，也不需要华丽的画风和逼真的造型，充盈于字里画间真实而丰富的感性已然超越修辞的范畴，让我们直接感受到那颗单纯富有诗性的童稚之心，那种饱含着对妈妈依恋的孺慕之情。

这是一本小书，可是，它讨论的话题很大。展开封面，我们看到的是一对大象母子，长长的鼻子卷在一块。再看它们的眼神，亲情之爱似乎要从中溢出来。《最喜欢妈妈》的封面如此设计，画家真岛节子女士的用心自然可以想象。

之所以这么说，是因为这个画面让我想到窗道雄先生的一首名诗《小象》，在日本以及很多国家和地区，这首诗作为童谣在广为咏唱：“小象，小象，你的鼻子怎么那么长？可不是嘛，妈妈的鼻子也很长哟。小象，小象，你最喜欢谁？这个嘛，当然是妈妈啊。”

经考证，《最喜欢妈妈》的文字原型原来真的是来自《小象》这首名诗。《小象》抛出的是“最喜欢妈妈”，而《最喜欢妈妈》便为我们打开了一幅与妈妈在一起的温馨画卷：除了大象，还有斑马、企鹅、兔子等等，直观地让我们看到了母子之间的亲爱。

1992年，窗道雄先生的诗集由当时的日本皇后美智子译成英语（The Animals）《动物们》，出版之后，在国际上引起巨大的反响。两年之后，也就是1994年，窗道雄先生荣获了国际安徒生大奖。说起窗道雄先生，其实他与中国有着千丝万缕的联系。他曾自述：“我在1919年9岁的时候移居台湾，直到1943年33岁入伍遣送海外前线为止，大约在台湾生活有24年之久，也就是，包括少年、青年，甚至壮年初期，我深受着中国古老文化的浸润。”窗道雄在台湾期间，创作了许多代表诗作，台湾儿童文学常青树林良老师这么说道，“读他的诗，让我们闻到了台湾土地的香味”，如此，再读他的作品,尤其亲切。

在这部《最喜欢妈妈》的作品里，我们看到了许多熟悉的场景:猪妈妈喂奶给猪宝宝,鸟妈妈觅食给鸟宝宝,斑马妈妈和斑马宝宝玩游戏,兔妈妈和兔宝宝嘀嘀咕咕说悄悄话……欣赏这样画面的同时,也联想到我们自己，想到我们的妈妈和孩子。进入阅读，我们便跟着画面的翻页，看到一幕幕的母子之爱。不难想象，共读这本作品的家庭，尤其是母子共读，洋溢其间的除了彼此的声音，更为难得的是，借由动物们的故事引发宝宝对妈妈的感恩，更能让宝宝感受到：和妈妈在一起，就是幸福。

同时，画家也在画面的营造上极力烘托这样的亲近，这样的幸福。她选择了暖色调系列的颜色，使整本作品看起来都那么舒适，让人宽心。更为绝妙的是画家对每个跨页上母子的描绘。我们可以看到母子外形的大小比例。对宝宝来说，这种大小的对比无疑便是一种安全感。就像在实际生活里，爸爸也好，妈妈也罢，那些高大的身影永远都是孩子最坚强的后盾，有了这些身影，便有了幸福的一家。同样，画家也努力捕捉每对母子之间的交流，巧妙记录下了这些甜蜜瞬间。与封面上的大象母子一样，这些交流，或通过双眼，或通过表情，只要细心去感受，都能为之动心。

如果说，对一般的动物而言，我们看到母子的区别，最直观的便是体型上的大和小，那么，诗人安排了毛毛虫与蝴蝶的出镜，则更是神来之笔。美国心理学家苏珊•恩格尔发现，“学龄前的孩子透过听故事、说故事来认识世界，诠释生活”，就是这样，我们对孩子所说的故事，会决定他们成为怎样的人。孩子总会慢慢长大成人，这种慢慢的成长状态神似毛毛虫，会在某一天，他们带给你大大的惊喜。

与孩子共读绘本，便是让不同的故事走进我们每一天的生活。读着《最喜欢妈妈》，我们就是和孩子在诠释亲情，诠释这扑面而来的幸福。与此同时，我们也能通过眼睛或脸庞，看到他们内心对妈妈的依恋和感恩。

法国大作家法朗士曾这样说道，“最琐屑的小书，倘若它引起一个诗的思想，暗示一个美的感情，总之倘若它触动人的心，那在小孩少年就要比你们讲的机械的所有的书更有无限的价值。”《最喜欢妈妈》就是这样一本具有无限价值的小书。