这样说或许有些偏颇：这是一个让女孩儿们着迷的故事，因为两个关键词：“巴黎”和“芭蕾”——孩子们在《大脚丫游巴黎》中看到的是一个高潮迭起加完美结局（Happy Ending）的“巴黎梦”。

故事甫一开始，全城热议“芭蕾舞蹈家贝琳达要来演出了”的重大消息。翻页有路边的露天咖啡座，在奔走相告的人们中间，有银发的优雅女士独饮着一杯鸡尾酒，阳台上的长裙女人端着咖啡侧耳旁听……都是典型的巴黎场景。再翻一页，是巴黎圣母院高处的俯瞰全景，贝琳达像吐水怪（建筑输水管道喷口终端的一种雕饰，多是怪物形状）一样托腮凝望着塞纳河，思考着她的烦恼……继续往下翻，看到在圆形池塘玩帆船的孩子们，那是在美丽的杜伊勒里花园，还有小凯旋门、卢浮宫、圣礼拜堂……一直到最后的巴黎歌剧院，大脚丫的表演在这里华丽落幕。

在这个故事里面，巴黎简直无处不在。大脚丫在巴黎跳舞，遇到了什么困难呢？没有合适的鞋子，便用法式长棍面包做模子！这真是很巴黎的情节啊！还有那些精致的橱窗、街头牵着狗聊天的行人、侍应生、小贩，有的抱着婴儿晒太阳打毛线，有的在阳台伸着懒腰浇花……光看每页中的女人们的姿态和装扮，就能嗅出巴黎的迷人风情。用海明威在60年前的名言来说：“巴黎是一席流动的盛宴。”对了，还有巴黎的食物，你可以看到精致的甜点，有可颂面包、泡芙、法式咸派，还有最后起关键作用的长棍面包。观光之旅也是美食之旅，对孩子们来说，食物是很直接的体会方式。看书如同旅行，用这本书来诠释再贴切不过。和孩子共读的爸爸妈妈可以借由此书体会一把神游巴黎的美妙感觉。

尤为可贵的是，驾驭这样的题材，作者埃米•扬却是位地道的美国人。这样强大的实景描述背后，是她自己专程探访巴黎，和喜欢大脚丫贝琳达的好友待上好些天，做了很多研究，去那些他们认为大脚丫可能会去的地方，拍了700多张照片，画了无数草图……对哈佛法学院毕业后做了七年律师再“退休”来画绘本的她来说，如此重视研究和细节亦是有渊源的。早在十年前，埃米•扬创作第一本绘本《大脚丫跳芭蕾》时，她甚至去学了两年芭蕾，那时她已经40多岁了。她觉得光站在那儿看孩子们跳舞还不够，自己报名学习，才能切身体察芭蕾的灵感。她还做了一双真正的大脚丫的芭蕾舞鞋，拿给小读者们看。创作绘本到这个境界，真是极致。所以对于《大脚丫游巴黎》这本书，她希望读者也能感觉到那种真实的巴黎气氛。在巴黎歌剧院，作者可是费了不少劲拼贴全景图，才画出环形的视觉，让读者们身临其境呢。

回到故事本身，贝琳达在舞台上大放异彩之前，凭借耐心和勇气来解决一些看似琐碎的小问题，在偌大的城市找一双罕见的大舞鞋，在极短的时间内必须找到合适的布料、模具和鞋匠，真是一个不小的挑战。而贝琳达童话般地做到了！和童话故事的虚构色彩不同，贝琳达的故事是极可能在现实生活中发生的。有时，事情的发生就是这样巧合，不是吗？而要去发现和促成这样的巧合，贝琳达必须在陌生的城市沉静下来，顺藤摸瓜地解决问题：她需要和朋友合作，如果不是嘉贝叶的帮助和鼓励，恐怕贝琳达的巴黎故事会有所不同；她要有自信，敢于奇思妙想；她要能展示自己的真诚，让大家乐于帮助她。

孩子们都知道灰姑娘的故事。因为一双（其实是一只）只有她能穿上的水晶鞋，她和王子找到了彼此，从此过上了快乐的生活。《大脚丫游巴黎》也是关于“鞋子”和“寻找”的故事，故事的主角同样因此有一个完美的结局。然后，比起几百年前的灰姑娘故事，大脚丫的故事更贴近现代生活和价值观。它宣扬的是勇敢地解决问题，努力地、积极地去改变自己的小世界，而不是在万般苦难中被解救，因为仙女的魔棒，遇见王子便万事大吉的灰姑娘。

《大脚丫游巴黎》真是个动人耐读的故事。在温软粉调的书页间流动着女孩儿们的悸动和梦想，这是总有奇遇的巴黎。

埃米•扬出生于美国波士顿，热爱文学绘画的她从小成绩优异，哈佛大学法学院博士毕业后在法律界工作了七年。回首这段看似风光无比的律界俏佳人经历：“对大多数人来说这真是一段了不起的职业生涯，但对我并非如此。”这位众人眼中的成功女士1995年宣布从法律界退休，转而从事插画创作。《大脚丫游巴黎》就是她自写自画关于大脚丫的第二部作品。

《大脚丫游巴黎》讲述的故事发生在举世闻名的艺术之都巴黎。创作时既要使去过巴黎的读者获得故地重游的亲切之感，又要和虚构的故事主角贝琳达性格吻合。“因此，要营造一个同时忠于巴黎这座城市和故事角色的场景。” 为此，埃米•扬来到巴黎，同大脚丫贝琳达的法国读者一起构想故事发生的关键场景，最终积累了700多张场景照片和写生草图。巴黎实地写生使作品最终自然呈现出浓郁的法式风味：封面上色彩饱和的蓝底色，点缀着金色星星，贝琳达站在埃菲尔铁塔前舒展舞姿。纯净的画面意象，埃米•扬在向蜚声世界的法国野兽派画家马蒂斯无声致敬。

故事开场巨大的悬念就吊足读者胃口：与全巴黎人的热烈情绪形成强烈反差的是舞蹈家贝琳达的担心，因为舞鞋被误运到遥远的帕果帕果，找回舞鞋至少需要一周，而演出就在当晚。舞团最小的舞者嘉贝叶得知后毫不迟疑，拉着贝琳达奔走于巴黎的大街小巷，开始寻找一双新舞鞋，寻找的时限就此被限定为演出前数小时。伴随着紧张的故事情节，巴黎独具特色的城市空间与市民生活一一展开。跟随贝琳达的视线和脚步，读者惊喜地辨认出香榭丽舍大道特有的文艺广告圆柱、埃菲尔铁塔、凯旋门、塞纳河、卢浮宫、杜伊勒里花园、巴黎圣母院、巴黎歌剧院等地标式景观。舞蹈家贝琳达这个虚构人物被成功地融入巴黎这一真实存在的世界名城。

真实与虚构的结合并非易事，以贝琳达最后演出的巴黎歌剧院为例，作者为呈现巴黎歌剧院内景，首先以多张照片素材和速写为基础，用详细的草图着力于全景式地展现歌剧院内部空间，使读者能身临其境感受贝琳达演出万众瞩目的成功。与闪亮辉煌的演出形成对比的是，此前几个小时贝琳达和嘉贝叶不停穿梭于大街小巷寻找舞鞋的惊心动魄。作为一个初抵巴黎的游客，短短一天内贝琳达帮助本地的面包师福马奇先生和苏菲亚夫人解决了迫在眉睫的难题，为自己赢得了朋友和帮助；急中生智发现可以用长棍面包充当鞋模，贝琳达在等待卢先生制鞋过程中还抓紧时间为晚上的演出做伸展练习。贝琳达成功的内在原因——智慧、执着和认真，无形中跃然纸上。

对于故事中的配角和细节，作者同样毫不怠慢。通过扎实的摄影和速写积累，原汁原味地描绘了法国小狗、杂货铺、露天咖啡、时尚聚会、手工制鞋工艺以及巴黎人的最爱：法式甜点和长棍面包。妙趣横生的细节处理同时展示了作者用小道具讲故事的功力：例如护封折页上首次出现贝琳达的舞鞋盒，便签上潦草的目的地简写“P”(巴黎的首字母)暗示着后面的失误；故事中误运的鞋盒背景处理为灰色显示事态的麻烦。而最后版权页上，鞋盒贴满几乎所有以“P”开头的地名标签，展现这双舞鞋环游世界后终于抵达巴黎，时间和空间的流逝在此表现得夸张而幽默。而封底两只坠入爱河的小狗，其恋爱历程在故事主线里也有低调而一丝不苟的交代。

芭蕾、巴黎地标性景观、艺术、旅行者与巴黎当地人的互动，娴熟的叙事技巧、清新粉色调、法式时尚沙龙、法式幽默、法式美食……如果一本图画书具备以上全部要素，怎么会不受欢迎？《大脚丫游巴黎》的轻松幽默背后，是作者埃米 • 扬的精心构思、对以上元素的巧妙融合，还有一丝不苟的画面表现。

创作大脚丫贝琳达的角色，灵感从何而来？埃米•扬这样形容：“1991年的一天晚上，我脑海中偶然蹦出一个灵感，我开始对丈夫讲述这个故事，并且一边说一边用铅笔写写画画，可以说是故事自己浮现出来。”贝琳达的形象如此逼真生动，以至于常常有读者询问作者本人是否跳过芭蕾。“不，我七八岁的时候上过舞蹈课，但我并不想成为在观众面前表演的专业演员。我创作贝琳达系列的时候，确实为此学过两年芭蕾。学习芭蕾充满了乐趣，但有时也会让膝盖受伤。”

《大脚丫跳芭蕾》作为埃米•扬创作大脚丫贝琳达系列的第一本，虽然创作周期很短，但等待出版却花了十年。“对我来说最为艰难的时期是等待作品被接受，真是忍不住气馁。但我知道如果保持梦想并为之努力，总有一天会为坚持的回报感到惊喜。”关于成功的缘由，我们是否能从作者埃米•扬和她笔下的贝琳达身上发现性格与历程的相似之处呢？