松冈达英先生是日本有名的自然画家，一生钟爱游历与绘事，所作《热带探险图鉴》《里山百年图鉴》等，都是以画动人的美丽绘本。《驾驶机器人游世界》是他在四十岁这年回顾十几年间的世界之旅，为孩子们献上的自然科普绘本。绘本开篇，在夜幕下，蝙蝠正在捕食昆虫，鼯鼠拖着长尾巴在空中滑翔，载着小孩的机器人穿过城市、越过森林和河流——一幅幅细致美妙的自然画卷即将展开，画卷的每个角落都藏匿着各种不可思议的奇妙生物。

神秘诡异的深海——太平洋

大洋深处，海平面1000米以下漆黑一片。实际上，水下200米就没什么光亮了，很少有植物能在这里存活，深海动物的发光器闪烁着幽幽的蓝绿光芒，寂静悠远。如果没有防护，相当于100个大气压的水压会立刻将人的胸膛挤扁，但深海生物圈远比我们想象的繁荣，许多相貌奇特的鱼生活在这里。海底的食物资源很紧张，有些鱼类会在夜间游到上层水域捕食，但更多是依靠从上层“掉”下来的食物或尸体生存，同时也捕食别的深海生物。沉下来的食物往往比摄食者大，一些鱼类就演化出巨口长牙、伸缩力超强的胃，来摄取珍贵的食物。

从这里一路向北，是长须鲸出没的海域。长须鲸不是鱼，而是哺乳动物，用肺呼吸，每隔一段时间就浮出海面换气，头顶的鼻孔喷出水汽，像是一股巨型喷泉。这种海洋巨兽是仅次于蓝鲸的第二大海洋动物，体长可达27米，体重超过70吨，寿命能超过90岁。它们非常温和，没有牙齿，靠滤食小鱼虾为生。

冰点之下的世界——北冰洋

北极圈的洋面上有长年不化的冰层，占北冰洋面积的三分之二，中央的永冻冰已持续存在300万年。这里虽然寒冷，却热闹非凡：海獭肚皮朝天浮在水面上，肚皮上垫着石头，抓着海贝在石头上又敲又砸，海象用长牙在海底采掘食物，海豹追逐着乌贼。逆戟鲸（虎鲸）的捕猎手段十分巧妙，它们环绕鱼群游动，将鱼群一点一点驱赶聚拢，然后冲进鱼群，大快朵颐。

浮冰之上，是海豹休息的地方。每个海豹群附近都有一个冰窟窿，用来“紧急逃生”，因为不远处有它们的天敌——北极熊。在北极，熊是食物链的顶点，一旦察觉到北极熊，海豹们就以最快速度冲进冰窟，通过水路逃之夭夭。不过，由于地球逐年变暖，永冻冰不断松动融化，北极熊的领地也不断减少，只好到远处觅食，很多在漫长的迁徙中死去了。

阳光灿烂的高地——阿拉斯加

夏日的阿拉斯加清爽宜人。这里从北极圈延伸到北美温带，拥有皑皑的雪山、广阔的草原和茂密的林地，是狼群最后的栖息地之一，也是棕熊的天堂。随着海拔的升高，森林逐渐被草甸取代，夏日更是一片花的海洋，是高山上独有的美丽景观。

白大角羊和雪羊是山地的主人，蹄子的抓地力很强，能在陡峭的山崖上奔跑跳跃，令捕食者望而却步。在河边饮水的驼鹿体格庞大，高度在2米以上，体重可达700公斤，是世界上最大、最高的鹿！白头鹫是空中王者。美国的国徽和军服上，都有这样一只白头鹫——一只脚抓着橄榄枝，一只脚抓着箭——象征着和平与强大。

森林的溪流边，河狸筑起堤坝，截留水源，使隐藏在水下的巢穴通道不被暴露——这种堤坝是用树枝、石块和软泥做成，能保存很多年，有的堤坝甚至长达300米！细细算来，阿拉斯加最早的筑坝专家应该是河狸，难怪加拿大人把河狸尊为国兽呢！

丛林动物的天堂——亚马孙河

南美洲亚马孙河流域的出海口，是一片淡水与咸水交融的湖泊沼泽之地，在这里，旅行者们遇到了最大的淡水鱼类之一——巨骨舌鱼。这里也充满凶险，食人鱼和黄腹虎鱼似乎对一条电鳗产生了兴趣。食人鱼和黄腹虎鱼是凶险的淡水肉食鱼群，强大的颌骨加上锋利的牙齿，是众多落水动物的噩梦。但电鳗也绝非软弱之辈，它能瞬间放电，将对手击昏。这场争斗，输赢未定。

逆流而上，会进入南美雨林。雨林是世界上物种最丰富的地方，每个角落都隐藏着无数生物，每棵树木都是一个小小的生态系统。生物学家特里·H. 欧文曾向秘鲁热带雨林的树冠发射杀虫剂霰弹，观察会有什么结果出现，结果每棵树上都有成千上万的昆虫掉落下来，像地毯一样铺满地面。在秘鲁自然保护区，大蚁学家威尔逊在其中的一棵树上找到了43种蚂蚁，与当时整个英国已知的蚂蚁物种数目相当！在这里，可能还有数百万个物种等待被发现。

古老的南方大陆——澳大利亚

越过安第斯山脉的皑皑雪峰，再向西南前进，横穿大洋洲东北的珊瑚海，就是澳洲大陆了。这是一块散发着原始气息的土地，古老的鸭嘴兽、针鼹和有袋类哺乳动物，只在这里繁衍生息。有袋类哺乳动物的宝宝非常柔弱，需要在母亲的育儿袋中度过一段时间，才能去外面活动，代表动物就是树袋熊和袋鼠。袋鼠是两足跳跃前进的动物中速度最快的，它的后腿强健有力，尾巴则是“第三条腿”，运动时能保持平衡，休息时还能拿它当板凳坐。

除了有袋类动物，澳大利亚的其他动物也非常特别。比如长着扇子一样的头冠、鲜红色大肉垂，以及有点像鸵鸟的蓝皮肤家伙——鹤鸵，它是仅次于鸵鸟和鸸鹋的世界第三大鸟，性情凶猛，声如闷雷，以12厘米长、像匕首一样的爪子闻名于世。只有大洋洲才有这种鸟哦！

广阔的角逐猎场——非洲草原

探险继续，向西穿越印度洋到达非洲草原。河岸边大树枝丫上，织巢鸟正在编织鸟巢，巢口朝下，大多数偷蛋贼都很头痛这一招。尼罗鳄和河马正共享一条河流，尼罗鳄虽然凶残，但河马硕大的体型和锋利的獠牙让它不敢有半点非分之想。我们熟知的长颈鹿、鸵鸟、斑马、犀牛、猎豹和非洲狮，也都生活在这片广袤的草原上。

狮子是唯一群居的大型猫科动物，它们分工捕猎，有的负责驱赶猎物，有的负责在前面埋伏，有的负责发起致命攻击，令草原动物望之色变。面对众多猎手，这里的食草动物为了生存，要么善于挖洞隐藏，要么奔跑飞快，要么体形硕大难于捕杀——犀牛、河马可是陆地上的第二、第三大动物呢！说到这里，当然不能忘了大象，非洲象是最大的陆地动物！不过，这些大象似乎想和机器人比比谁更大……

两个小孩驾驶机器人环游世界的故事虽然有些简单，还有些俗套，但松冈达英挥洒自如的跨页大画卷让人看到了无限广阔的自然空间。从某种意义上说，《驾驶机器人游世界》并不是用来“阅读”的绘本，而是用来“探索”与“发现”的绘本。

从某种角度说，《驾驶机器人游世界》是一本自然百科图鉴。

说起图鉴，很多人会想起英国DK公司出版的大部头百科书，密密麻麻的照片和文字，真实而庞杂，正统而权威，捧在手中多是作为资料翻阅。这本《驾驶机器人游世界》也非常详细地展现出世界各地的三百多种动植物，但这三百多种生物，都是松冈达英费尽心思观察，一笔笔画出来的。可能有读者会问，这么多生物，如果用照片来展示，不是更简单、更直观吗？为什么要辛苦地一点点画出来？画的还未必有拍的像呢。

先来说说绘画与照片的特点：照片的优点在于真实记录，能把自然界的花花草草原样放在你眼前，但它的极度还原性会限制想象空间——无处可想了，你都直接看见了；绘画没有照片那么真实，却能提供自由想象的空间，它可以有艺术家的个人风格，你能体验到作者内在的复杂感受，这感受存在于每个笔触、每团色彩中。如果这个人是严肃的，画面也就严谨；如果这个人是童真的，画面也就充满童真。在松冈达英的《驾驶机器人游世界》中，你能看到他的情怀，感知到他的世界观，这是一本使用照片的百科图鉴无法做到的。

那么，画面背后的松冈达英是怎样的一个人呢？

他首先是个探险家。从小学起，松冈就拿着捕虫网和放大镜去研究家乡日本新泻县的高山、森林、溪流，寻觅昆虫，采集标本；二十几岁时跑到巴布亚新几内亚去观察旅行，交出他的第一本自然绘本——《知识绘本》。之后，松冈不断游历，足迹遍及亚马孙雨林（直接和当地人在河上住了半年）、非洲草原、美国阿拉斯加州、澳大利亚等地，几十年间持续出版了《奇妙的自然世界》《热带探险图鉴》《里山百年图鉴》等自然科学绘本，获奖无数。从“昆虫少年”到年近七旬的老先生，松冈达英现在已有一百多本作品问世。

这段经历充分显示出松冈达英是一个热爱自然的人，这种热爱作为出发点，他的绘画就是真正的“为心而画”，而不是“为画而画”。这种“心之作为”使松冈严谨地对待笔下的万物，真诚地赋予它们生命，正如自然给予他的感动一般。他将《驾驶机器人游世界》这本近似百科知识图鉴的绘本，成功绘制成一个勇敢而不失可爱的冒险故事。孩子不仅能从中认识到世界地理和生态环境，还能培养空间想象的创意力、科学的观察力与研究力，顺带还能了解机械工程学。真是很厉害了，他是怎么做到的呢？ 

首先，松冈先生的人物设定相当巧妙。他聪明地设计了三个人物——两个小朋友和一个超大型的智能机器人。三个主角，遇事时表现出不同的态度，相互交流，生出很多有趣的小情节。绘本开篇前4页，都是在描绘两个孩子怎么造这个机器人，松冈一板一眼地画出它内部零件构造、使用功能，完全就是机器人科学使用指南。但正是这种细心设置，使得读者在开篇就投入情感，如同看着主角出生、长大，从而对后面的冒险经历产生期待。同时也解决了一个客观限制的问题：日常世界中，单凭两个孩子的力量是没法周游世界的；如果直接画个超人，带着孩子游世界，又太俗套了。孩子自己动手创造智能机器人，既解决了这个问题，又讲述了机械构成的一些知识，还激发孩子动手创造的兴趣，可谓一举多得。

再来看看松冈对故事情节的编排：这本书是介绍自然生态面貌的，没有实质情节，为了避免照片式的纯展示，作者设置了很多小情景来刺激阅读体验，比如遇见北极熊、在亚马孙河救浣熊宝宝、澳洲考拉被吓跑、非洲象群逃生等有趣甚至危险情节，着力将这个冒险旅程变得有起有伏、乐趣丛生。画面分配上，采用分格小漫画搭配跨页大画面的排版方式来铺陈故事，引导观察。所有的情节都用小分格表现，代替故事文本，用对话框你一句、我一句地推动情节前进，这就如同漫画般，引导小朋友在看完故事后，进入大跨页的自然生态的观察，对比小分格中提供的信息思索旅行的空间、地理位置，思索机器人前后的行动，启发小朋友科学观察、独立思考。

最后我们来看看画面。在松冈达英的画面中，你不仅能看到他一贯的严谨、细致、有条理的工作态度，也能看到卓越的创意和充满童真趣味的细节设计。

画面采用常见的细线勾边，水彩平涂，这种精细入微、注重平面的水彩画法流传已久，可一直追溯到德川时期兴盛的日本浮世绘。虽然当时的浮世绘大多使用版画套色的方式实现，但最终的画面效果是很类似的，都是以线条勾形，配以淡雅色调，营造出温润平和的氛围。松冈在继承传统的同时，将西方绘画中的写生和素描融入创作中，搭配自由而机智的构图，其细致刻画的丰富细节尤为让人称道。你看每页中动物与环境之间都互有关系，大场景套小场景，这页海豹正在吃乌贼，那页狼獾在追田鼠，这边群猴吃榴莲，那边大象齐发怒。类似的小景设计不胜枚举。作者也相当注意场景之间大感受的调整，比如：前一页是基本留白的北极冰川，白雪满页，下一页就来到了夏日花开的阿拉斯加，一片苍翠；前一页还是亚马孙河流域的热带雨林，潮湿闷热，下一页就辗转到安第斯山脉上的蓝色长空，清冷万里。

所以说，松冈达英真是个厉害的画家，能把一本百科图鉴画成这么一个耐人推敲而又赏心悦目的冒险故事。开篇时，小主人公还在桌子前认真地画着机器人的草图，到了故事结尾，他又趴在桌子上睡着了，只是闹钟显示时间过了15分钟，而桌子右上角的机器人模型也变成要降落的状态，这究竟是真实的冒险？还是幻想的旅程？答案就在每个小朋友的心中哦。