当你站在海边，望向浩淼无边的海面，大概免不了会猜想：在这浮动的水波下，究竟蕴藏着怎样的奇迹？这正是《海边的动物》要告诉你的答案。一般来说，自然科学绘本致力于诱发读者的好奇心与感知力，从成书结构到画面表现都极为严谨，与强调叙事节奏的故事类绘本多少有些差别，但《海边的动物》中所包含的信息和乐趣，比你想象的要多得多。

这本书大致分为引言、扉页、正文、图示、名称索引几个部分。《向海边出发之前》的引言，为读者悉心解说在海边观察的多个注意事项，也提示出创作的取材背景；扉页图上，一个男孩正在用捕鱼网捞起海边动物，为正文的海滨剖面大画卷埋下伏笔；正文部分用诗歌一般的叙述文字作旁白，更在所描绘的各色海洋生物旁附上学名，以便图文对照、强化记忆；《海边快乐大观察》的图示紧随其后，精选出16种典型海滨动物，细细描画出它们的身体结构，并附上浅白有趣而不失精准的说明，尽显科学绘本的细致、严谨。最末的生物名称索引，将书中的所有海洋生物按照门、纲、目的顺序排列，辅以这些生物出现的页码，查阅起来也极为方便。

自然科学插图的绘制一向尊重现实，从形态到色彩都试图还原事物本身。自从达•芬奇的斜投影素描拉开标准化制图的开端，严肃、理性地再现客观世界，就成了自然科学插图创作的不二法则。松冈达英有丰富的自然科学插图的创作经验，曾凭借《奇妙的自然世界》获得日本厚生省儿童福祉文化奖，而在《海边的动物》中，更是展现了异常出众的绘画功力。海洋，究竟是何种色彩？松冈用大片的色块表现出浅海的碧绿碧蓝、礁石冷峻的青赭、暗夜海面浮动的墨黑，层层推进，用色彩讲述海洋的性格。总总而生的海星、贝壳、海鱼等等，则如宝石嵌入画面，熠熠生辉。画面的布局当然经过精心设计，却也依照了现实世界海洋生物的真实比例大小，一份对大自然的虔诚与热爱，满溢其中。

其实，早在15至16世纪上半叶的大航海时代，为了寻求新大陆物产，欧洲采集家曾奔赴世界各地，不断发现各种珍奇。当时还没有发明摄影技术，画家就成了航海家必不可少的同行者。当时的画家将发现的新物种绘制成精美的图谱，并付梓出版。雷杜德就是其中著名的玫瑰画家。松冈的画虽不及雷杜德的《玫瑰图谱》那般典雅，却用水彩呈现出别样的自然气息。用湿润通透的水彩，描绘这些海洋生灵，实在是相得益彰。松冈用纤细笔触勾勒出生物的形态，再配合层涂、罩色、接色、枯笔等技巧。海水部分多用湿画，邻近未干时用接色，水色相互渗透，交界模糊好似海水的深浅变化；礁石则先涂固有色，待干燥后再罩色，或整体、或局部层层叠叠，重现了礁石斑驳的机理；各色海洋动物体态更小，除了层涂、罩色，还时不时使用枯笔扫浮纸面，施以水润的反光质感，为这些生命凭添了许多灵动。

扉页上，画家用单张画面聚焦在海边捕鱼的男孩，进入正文之后，全是开阔的跨页画面。仔细看看，你一定会发现：这些页面左右相连、逐渐延展。如果把这些画面依次排开，连在一起，你就能看到一幅相当壮观的长卷。这本《海边的动物》其实是一幅长长的“绘卷”。在日本，绘卷是一种传统的绘画形式，在横向延展的纸或绢上，以水平方向绘制一连串情景。最为人熟知的日本绘卷，是平安时代的《鸟兽戏画》，此画借由拟人手法，描绘出各色动物来讽刺时局，所以被视作“日本最古老的漫画”。其实，早在奈良时期就有了类似的绘卷——《绘因果经》，经卷下方为经文，上方用绘画加以阐释。在中国，这样横向展开的画卷被称作“卷轴画”，现存东晋画家顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》的摹本，是目前能看到的最早的卷轴画。

绘卷（卷轴画）随着长卷不断展开而推进叙事，画家将若干事件并置于纸面，表达的意味则需要读者通过思考来联系、并结合画面加以理解。《海边的动物》正是沿袭了日本绘卷的传统，对种种海洋生物一视同仁，将这些生灵错落有致地置于纸面。我们可以凭借想象，将这些被拆解成段落的一幅幅画面在头脑中拼接，从礁石海岸蔓延至微波浮动的浅海，再推进到波涛汹涌的深海。伴随日月更替、潮汐涨落，这该是多么波澜壮阔的一幅海洋长卷！

这样一幅海洋长卷，你会阅读几遍？第一遍，熟悉林林总总的海洋生物；第二、三遍，被大自然蓬勃的生命力所震撼。在之后的某一遍阅读，你可能会感受到松冈一贯秉持的、对自然的关怀：戴棒球帽的少年在海边撒下捕鱼网，暗夜中闪烁的海上灯塔，手持手电筒的、迟迟未归的少年……这一切都在暗示：人类也是仰赖大海生存的生物。然而，网鳚从啤酒罐中探出脑袋的情景，似乎又说明人类与大自然的关系正在发生着微妙的变化——如果在某一天，人类与自然之间的协调关系被严重破坏、甚至超出了自然界自我修复的能力，那我们究竟能为大自然做些什么？

珍爱自然，便是珍爱人类自己。我想，能画出《海边的动物》的松冈先生，必定深深地赞许这句话。

海边，是陆地的边界、大洋的序幕，是亲近海洋时最先接触的地方。涨潮时，身处海滨的小动物随着海水嘈杂涌来，与浪花一起拍打岸边的礁石、抚摸海滩的细沙；落潮时悄无声息，海水不经意间将那些小家伙再带回去，纳入大海宽厚浩淼的怀抱……在《海边的动物》这幅壮丽的海滨长卷中，让人着迷的小动物随处可见，岩石旁和沙砾间，到处都有精彩的生命故事上演——这就是自然绘本画家松冈达英、海洋生物学家浅井稔送给孩子的礼物。不过，大海虽然美妙，却处处充满危险。这些海边的动物，有的古灵精怪，有的奇形异状，有的美丽非凡，但个头都不算大，很容易成为猎食的目标，那它们是如何保护自己的呢？

◎用绝招御敌

就拿海胆来说，它体型不大，却身怀绝招，很不好惹：柔软的身体周围，长着一层结实的硬壳，壳上伸出许多长长的、密密麻麻的尖刺，有的海胆刺尖还有毒！面对这个可怕的长矛阵，嘴馋的敌人如果本事不够大，绝对不敢碰它。海葵也是自我保护的个中高手，它是有名的化学大师，长着好多吓人的触手——这些触手绝不是装样子，只要你一碰，就会射出好多“刺细胞”，这玩意儿沾到你手上，那火烧火燎的滋味可不好受。可跟藤壶一比，它们俩的处世方式就太暴力了。藤壶从来不跟别人起争执。它独自躲在祖传的圆锥形铠甲里，把柔软的身体保护得严严实实，只在中间留出小口来捕食，就像一座小火山。它打算吃东西时，“火山口”就会打开；一吃完饭，“火山口”就紧紧闭上，不管谁来也不开，这样当然安全。

要说起海边动物里谁的家传本事最多，那绝对非章鱼莫属。它能随心所欲地变化身体颜色，把自己伪装得跟周围环境一般无二，粗心一点的敌人根本发现不了它。如果碰到难缠的掠食者，它会喷射一剂浓浓的墨汁，正当敌人被搞得云里雾里之时，它早已开溜了。万一遇见躲不掉的劲敌，章鱼也有办法，它会自动断腕，把几条蠕动的触手扔出去引开对方；而断掉的触手，没几天就又长出新的来。

◎请朋友帮忙

话说回来，不是所有的海边动物都天赋异秉，所以，有些动物想保护好自己，但本事又不够大，就得动动小脑瓜，看有没合适的朋友可以投靠。比如海胆针虾就投奔了海胆，它的身体细细长长，正好能伪装成尖刺，攀附在海胆身上，就好像众多棘刺中的一根。这样一来，它不但不易被发现，就算敌人发现了也不敢轻易招惹海胆。

寄居蟹前有大螯可发动攻击，后有螺壳可保护身体，但若碰到强大的敌人，比如章鱼，就完全没辙。所以，它就邀请海葵来同住——寄居蟹螺壳上的海葵不仅是绝妙的伪装，而且它触手喷射的刺细胞还能赶走章鱼！拳师蟹更绝，它在大螯上各放一只小海葵，一有敌人进攻就挥舞着两朵“小花”冲上前去，敌人尝到厉害后，往往会落败而走。

还有的动物，喜欢把朋友吃到肚子里，然后把对方的特异功能变成自己的。这听起来有点像武侠小说，但事实一点都不夸张。有种海蛞蝓的消化系统很特殊，它吃掉海葵之后，海葵的刺细胞就会自动跑到它身体表面，这个时候，如果哪个不知深浅的家伙想对它下嘴，那绝对是自讨苦吃。

◎找地方躲着

如果没啥特殊的绝招傍身，也没有过硬的朋友帮忙，找个稳妥的地方藏起来也不错。岩石的缝隙或洞穴，是螃蟹、哈鳞虫和螺类动物的最爱。这个藏身之所最好是刚能容下自个儿，不能太大，不然敌人会乘虚而入。就连厉害的章鱼遇到劲敌时，也得让身体变个颜色，在海底找安全的洞穴躲藏。有时候，章鱼还会找些合适的材料改装一番，比如沉到海底的椰子壳，它加工一下，就能变成保护自己的格子屋。

有些动物喜欢藏在自造的安乐窝里，比如壳斗海笋，虽然它是贝类动物，却能在坚硬的岩石上凿出刚好合适自己的洞穴来！造房子有一手的，还有光缨虫，这种头顶长着鳃冠的虫子，会分泌黏液混合细沙，做成结实柔韧的软管，用来藏身。平时，它会钻出来，用鳃冠搜罗食物，一有动静，就赶紧钻进软管。

当然，并不是每种动物都喜欢洞穴和管子，海蛞蝓就是如此。它只消慢吞吞地爬到一丛跟自己形状、颜色和花纹差不多的海洋植物旁边，就几乎没人能发现它——既然如此轻松就能藏得好好儿的，又何必费心去造房子？

上面这些各怀妙招的海洋动物，不过是海滨水族的缩影。在海边的海藻之间、岩石缝里、泥沙之下，你都能见到螃蟹、蜒螺、海星等形形色色的小动物；在不远的浅海深处，还有更多奇妙的物种生生不息。感谢松冈达英，在他的绘本中，我们看到一个全新的海边世界。即使是在海边生活多年的渔人、研究潮间带的生物学家，在看到这本画作时，也应惊叹：那些看似不起眼的海边动物的世界，原来竟是如此丰富多彩！在松冈笔下，每一只动物都有生命，每一幅画面都有故事。我们也希望，大自然的生命故事，无论是宏大震撼，还是微不足道，都永远不要落幕。