咔嚓咔嚓爷爷的恐龙王国 チョキチョキおじさんきょうりゅう王国 文 : [日本] 松冈达英 图 : [日本] 松冈达英 译者:彭懿
  • ISBN    :978-7-5545-0770-4
  • 出 版 社: 河北教育出版社
  • 开     本:8
  • 包     装:精装
  • 品     牌:启发文化
  • 定     价:35.80 RMB
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推荐理由

老爷爷一边咔嚓咔嚓地剪着纸,一边做出一座恐龙王国的纸雕剧场。小慈母龙在这里开始了寻找妈妈的探险旅程。一路上,它遇见了吃果子的厚头龙、住在岸边的阿拉摩龙、凶猛的霸王龙……书中的恐龙、虫鸟、花木、山川、甚至暴雨雷电,都以优美剪纸倾力呈现,堪称史上最美的恐龙绘本。

内容介绍

《咔嚓咔嚓爷爷的恐龙王国》是我社出版的启发精选世界优秀畅销绘本系列之一,适合2岁以上儿童阅读。在这本书中,松冈达英一反他惯用的写实画法,首次采用了剪纸艺术,并融入日本传统艺术纸芝居的形式,用戏中戏的结构来展现剧情,为我们搬演了一出“小恐龙找妈妈”的大戏,呈现出大师艺术创作的另一面。

作者简介
  • 松冈达英,日本著名自然科学画家,1944年生于日本新泻县,毕业于东京美术设计学院,致力于自然科学绘本的创作。松冈作品颇丰,代表作有《奇妙的自然世界》《自然图鉴》《我们的花草朋友》《实用探险图鉴》《大自然的夜晚》《法布尔爷爷教我的事》《独角仙在哪里?》等等,曾屡获厚生省儿童福祉文化奖、日本图画书奖。现居住在神奈川县。


精彩书评

《咔嚓咔嚓爷爷的恐龙王国》的故事虽然简单,却有着无穷的回味。书中那单纯明快的配色、美丽大气的构图值得我们一再去翻看。除了饶有趣味的戏中戏结构之外,剪纸艺术也是本书的灵魂所在。感谢松冈达英先生,他大胆创作,为我们搬演这一出精彩的戏中戏,也让我们真切地体会到剪纸艺术之美。

——徐白虹  儿童插画师


内页展示
导读
  • 图文赏析 《松冈达英的戏中戏》
    作者:徐白虹 儿童插画师

    松冈达英堪称日本的自然绘本大师。从二十几岁起,为了更细致真实地观察世界,松冈就开始了对世界的不断游历,从亚马孙雨林到东非草原,从新几内亚到阿拉斯加,自然生物一直是他所爱的创作题材。不过,松冈一直对恐龙特别钟爱,在他的旅行中,盛产恐龙化石的美国犹他州就是其中一站。据说,他在犹他州看到霸王龙的巨型骨架,深为所动,之后便创作了入围安徒生奖的《驾驶机器人看恐龙》(讲述两个孩子驾驶超级机器人前往恐龙世界游历冒险),以及大受孩子们欢迎的《恐龙图鉴》《恐龙大逃亡》等。在这些书中,松冈都是采用他所擅长的墨线勾勒和水彩晕染来描绘,线条细腻柔美,画风温润精巧。同为他笔下的恐龙绘本,《咔嚓咔嚓爷爷的恐龙王国》一反他惯用的写实画法,首次采用了剪纸艺术,并融入日本传统艺术纸芝居的形式,让小恐龙和老爷爷共同演出,呈现出大师艺术创作的另一面。


    纸芝居原是日本民间表演艺术,“芝”为草地,“居”为坐,意思是观众们坐在草地上观看表演。表演者准备好画有故事场景的纸片,加上木制的舞台,搭配相应的声音表演,随着故事的进展,如幻灯片般抽换画片,因此又被称为“纸戏”。日本的纸芝居在上世纪二三十年代盛极一时,战后因物资缺乏、生活简单,纸芝居是非常受孩子们欢迎的娱乐表演之一。


    在《咔嚓咔嚓爷爷的恐龙王国》中,松冈达英利用了纸芝居的形式,用戏中戏的结构来展现剧情。翻开第一页,我们看到主角“咔嚓咔嚓爷爷”—一个做剪纸恐龙的老先生;他同时又是恐龙剧场的导演,为我们搬演了一出“小恐龙找妈妈”的大戏。绘本的一头一尾是演剧现场,展现出大戏开演前的准备工作和道具,在这里,松冈达英依然使用传统的墨线勾勒与水彩晕染法,而“小恐龙找妈妈”的戏中戏部分全部使用剪纸法来创作。


    剪纸是一项特别考验创作者经验和灵性的艺术形式,刀的走向和力度的把握比画笔要难很多。剪纸用纸做媒介,把三维世界简化成二维空间,无论怎样复杂的形体都被简化为一个外轮廓,放置在平面上。这种方式摒除了物象的体积、阴影、透视等各种参数,将其外形单纯化,删繁就简、找寻本质的过程颇有返璞归真之感。


    在恐龙剧场的这出大戏中,作为“主要演员”的恐龙一共有四种,分别是慈母龙、肿头龙、阿拉摩龙和霸王龙。慈母龙为中性的棕色,体态比较标准,嘴上有个小尖角;肿头龙为冷静的深蓝色,头上与背上有突起的棘状物和镂空装饰;阿拉摩龙为平易近人的绿色,标志特征是庞大的身躯和长长的脖子;霸王龙是刻画坏蛋常用的黑色,大嘴尖牙,身体为拼接装配式,关节处由铆钉固定,可以自由活动。剪纸艺术抽象出这四种恐龙的最关键特征,给予它们简单纯粹的造型,再加上颜色的区分,使得孩子非常容易辨识,不会混淆。


    除了作为主角的小慈母龙之外,肿头龙、阿拉摩龙和霸王龙分别对应了故事的开端、发展和高潮。大戏开始,导演爷爷先布置出一个漂亮的纸雕森林场景,伴随着剪刀的咔嚓咔嚓声,草木茂密的森林、小昆虫、蜥蜴、青蛙、蜗牛等“配角”全部就位,然后小慈母龙就正式登上舞台了。第一场是“遭遇肿头龙”,两个页面留白较多,蓝白的色调气氛平稳,与它们的分离让小慈母龙感到孤独,从而开始寻找妈妈之路。接着,温驯友好的阿拉摩龙入场,色彩开始铺满画面,柔和的线条与蓝绿配淡棕的色调带来稳定的陪伴感,阿拉摩龙巨大柔软的身躯也带来包容的安全感,小恐龙找妈妈之旅步入正轨。然而好景不长,导演爷爷安排反派霸王龙登场,黑色、尖角、闪电、白骨打破原有的安宁。当霸王龙逼近时,满幅的明黄与黑色极为醒目,两色对比让气氛顿生警戒之感(交通警示信号一般都采用这两色),利刃般的雨水和暗红色速度线也加强了危险逼近的急迫性。此后的两个页面,都是暗色系铺满整张纸,密不透风,有吞噬之感,霸王龙七扭八歪的身体与洪水暴雨的动态线条都表现出情节的急剧变化。


    终于,一切化险为夷,轻松平静的蓝绿色调与稳定安全的淡棕色调陆续回归,留白也再度出现,这下可透气多了,连舞台的布置也回到最初。小恐龙望着一帮“劫后余生”的“群众演员”,继续打听妈妈的下落。直到这时,老爷爷——这位粗心的导演才发现:哎呀,有个演员一直给忘在后台啦,慈母龙母子终于相见了!然后呢,这出戏是不是就这样结束了呢?别急,戏外还有幕后花絮呢!你看,末尾的版权页中,导演和“两位演员”正在愉快地握手交谈呢,他们的正上方挂起了谢幕横幅,上面写着两个大大的“谢谢”。


    《咔嚓咔嚓爷爷的恐龙王国》的故事虽然简单,却有着无穷的回味。书中那单纯明快的配色、美丽大气的构图值得我们一再去翻看。除了饶有趣味的戏中戏结构之外,剪纸艺术也是本书的灵魂所在。剪纸是平面制作,偏装饰性,但松冈先生的高超技巧却为画面带来丰富的层次感,色纸的肌理与体积似乎触手可及,光滑锐利的边线也更有力道。感谢松冈达英先生,他大胆创作,为我们搬演这一出精彩的戏中戏,也让我们真切地体会到剪纸艺术之美。


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