故事从扉页就开始了——

爷爷和奶奶生活在乡下，他们养鸡、喂马、修理家具、读报，日子宁静祥和。可是，有一天，奶奶病了，随后就走了，家里只留下了孤伶伶的爷爷和猫。终于，爷爷受不了这样的孤独，提出箱子，拿着雨伞，穿着外套出门了，他要到城里儿子家里去。

扉页没有色彩、没有一个字，却触动了我们内心中最柔软的部分。

几十年前，我来到北京，这个我从小就在教科书中熟悉却陌生的城市。那时，父亲、母亲还没有退休，而我则像许多年轻人一样，一到春节就会汇入返家的滚滚人流中。慢慢地，父亲、母亲退休了，就像书中的爷爷奶奶一样生活着；慢慢地，我结婚、买房；慢慢地，我有了女儿，父亲、母亲也来到了这座我已熟悉而他们却陌生的城市——小孙女需要他们的照顾，而他们需要小孙女排遣孤独。

书中的爷爷来到了城里。可是，在孙子看来，爷爷奇怪极了：他吃饭的时候，可以大声地嚼东西；他用一只手就能擤鼻涕，也不用卫生纸；他很少说话，常常站在窗边，呆呆地看着外面的街道。不过，爷爷又能干极了：他会修漏水的水龙头，他会修剪玫瑰，他还会念故事给“我”听。纵然是儿孙绕膝，爷爷还是不习惯城里的生活，终于，他告别儿子和孙子，踏上了回乡之旅。

我的父亲、母亲住在北京，他们会孤独吗？他们会想念家乡吗？我不知道。可是，我分明看到，他们见到从家乡来的熟人时，是何等的高兴；我看到，节俭的他们也常常拿起电话，用家乡话“煲粥”，详细地问起家乡人、事、物的一点点变化。我明白了，电话那头是他们熟悉的世界和生活，这个城市的繁华和喧闹与他们无关。

书中的爷爷回到了家乡。故事还没有结束，故事又回到了没有色彩和文字的讲述中。爷爷慢慢习惯了没有奶奶的日子，他开始一个人养鸡、饮马、购物、洗衣服。有一天，爷爷接到了一封信，他高兴极了，一大早起来梳洗，然后来到火车站，原来是儿子带着一家人回来探望爷爷了。

某一天，我的父亲、母亲会回到家乡吗？我希望他们回到熟悉的地方。某一天，我也变成了“爷爷”，我还会有勇气离开北京、回到小时候生活的地方吗？其实，我何曾不知道，家乡是离开后才会想象如何美好，那里本来就有那里的烦恼。可是，树只有在熟悉的土地上，才能长得更久。

这是一本欧洲的图画书，可是书中涌动的情景和情感，却又多么“中国”啊！老实讲，在流光溢彩的图画书世界，这本书的图画实在没有夺人眼球的出奇与绚丽，可是它并不妨碍我们被这本书深深感动。

夜晚，我推开窗，看到了城市里的点点灯光，我想，在这座城市或别的城市，像书中的爷爷的人一定不少吧？在这个大迁徙的时代，像我这样的家庭也一定不少吧？他们不是“空巢老人”，可他们却随时都想和陌生的城市作别。

书中的爷爷站在火车里，我仿佛听到他留恋而坚定的告别声：再见，儿子和儿媳！再见，小孙子和小孙女！再见，再见，那些告别声留在了书中，也深深地留在了我们心里。

来自东欧画家的这部《我爱我的爷爷》唤起了我们对亲情的回顾，同时也将最单纯，但又是最能体现画家功力的水彩画呈现在我们面前。

在绘画技法越来越丰富多元的今天，这样单纯的水彩画作品已不多见。水彩技法是绘画技法中较难掌握的一种，这是由水彩颜料的性质决定的。水彩颜料轻、薄、静、透，绘画时不允许创作者过多的描抹涂改。从这本书的画面中，我们能感受到作者纯熟老练的高超技巧。

严格来说，这是一部钢笔淡彩作品，温暖的色调、简练流畅的线条，与这个亲情故事搭配得相得益彰。

亲情在每个人的心里都如涓涓流水，少有惊天动地的波澜，或是百转曲折的突变。所以有的时候常常会被忙碌的人们暂时地忘却、忽略了。日常生活中的亲情，就是这么不引人注目。就像这个故事的前环衬上所描绘的那样。十八幅分格画面，清爽的单线图画，电影分镜一样的推进形式，将爷爷奶奶恬静的乡村生活展现在我们面前，同时也开始了故事的序篇。带着失去老伴儿的忧伤和孤独感，爷爷提着大旅行箱和一把古老的雨伞，要去城里儿孙的家中了。

作者的巧妙用意在黑白的单线图画中体现出来，故事是由小孙子口中叙述的，对于爷爷奶奶乡下的生活，想必是从爸爸妈妈那里听来的。小孙子印象中的乡下，也许单调平板得没有色彩可言。而黑白线条描绘的无声画面又相当到位地表现出老人的晚年生活，以及爷爷失去老伴儿的忧伤。读者从这里开始，已经不由自主地进入创作者所营造的生活气氛——安静、祥和以及面对亲人离去的无奈和悲凉。

温暖明快的彩色图画从正文开始，也表明了故事中的现实——爷爷来到了儿孙的中间，小孙子亲眼看着、亲身感受着和爷爷在一起的生活。

画面中的色彩优雅稳重，暖暖的调子又不失明快。作者的笔法坚定老道，每一块颜色单独看都不算鲜艳抢眼，但在作者纯熟的技法之下，每一块颜色都被画得干净、透明，丝毫没有厚重、粗笨的笔触。色彩之间的搭配起到了相互补充、衬托的作用，营造出和谐隽永的视觉效果，也充分地将水彩画澄净、透气的图画特征呈现给读者。

桔黄色是整个故事的主题色调，就像是人们记忆中的颜色。生活的场景总是有不同的光亮，最多的是日光和灯光。我们在想象生活的场景时会很自然地在印象中形成暖暖的桔黄色画面。

但我们也注意到，在作者的创作中，光的颜色是变化的。比如清晨爷爷早起的画面，微暗的室内受到朝阳的影响，出现了淡淡的紫色；爷爷修理水管的画面，应该是因为浴室里瓷砖的反射，出现了清凉的淡蓝色；爸爸妈妈看电视的时候，只亮着一盏台灯的房间里因为受到电视屏幕的影响，闪动着幽幽的绿色。生活中时间的变换和场景的迁移在光的色彩变化中表现得细腻丰富。

对于人物的性格表现，作者也有独到之处。作为一家之主的爸爸仅有五次出现，甚至除了第一次出现侧脸之外，之后都只是背影，但这恰恰衬托出父亲安静无争却又威严的性格和地位。温柔贤惠的妈妈，总是出现在孩子与爷爷以及父亲的中间，表现出她在家庭中的衔接作用。幼小的妹妹在小孙子的心目中还什么都不懂呢，总是羞怯得好像局外人一样躲在一边。爷爷作为故事的主角，则在作者的笔下被描绘得生动、鲜活，通过紧随其左右的小孙子的观察叙述，我们看到爷爷丰富的身体动作和表情特征，一位辛勤朴实的老人形象随着故事的推进跃然纸上。

故事并没有在内文的最后一页结尾，后环衬上的画面再次带领我们和爷爷一起回到他乡下的生活。仍然是黑白的单线描画，却不再悲伤。因为在每一个画面里，爷爷的脸上都带着浅浅的微笑，生活恢复成原来的样子，虽然只有一个人，但是回到乡下的爷爷再一次感受到安静与祥和。一封来信，更让我们从镜子里看到，爷爷绽开的笑容。喜欢听爷爷念故事书的小孙子和大家一起来看爷爷啦。

作者并没有着重描绘潜藏在家庭中的因各人习惯差异而造成的矛盾，通篇故事在小孙子的讲述中甚至透着几分谐趣的语调。这就是作者用心良苦的地方，在亲情的范畴里，我们不需要过多的紧张和争执。细心的观察和体会，感受周围人的情绪变化，会让我们更多地为亲人着想。这就是亲情的可贵，无论你身在何处，无论你有多么繁忙，亲情都会一直在你心里暖暖地流淌。