跨界，在图画书创作者中很常见，跨界让图画书的创作更多元，相较于传统画家，跨界艺术家的创作往往让人觉得“哪里……有点儿‘不对劲儿’？”

比如《已经说过晚安了》，它的画面简单到极致，但情景气氛到位，角色造型如同简笔画，却莫名地生动鲜活、喜感十足。作为一名动画师，作者班吉•戴维斯在创作静态画面时，能够精准捕捉到动态画面中高潮的那一帧。再比如曾为1984年美国洛杉矶奥运会拍摄宣传片的资深导演彼得•西斯，他创作的《玛德琳卡》风格厚重得让人担心会吓到孩子。玛德琳卡动辄在一幅画面中游遍世界，这充分显示了一名导演对大场面的调度能力和广阔的眼界。

奥莉薇同样是一位由跨界创作诞生的宠儿，她的创作者伊恩•福尔克纳的本职工作是舞台设计。中国读者对奥莉薇并不陌生：她是奥莉薇，她不要当公主，她拯救过马戏团；奥莉薇让人过目不忘：因为她特立独行，因为她的红色衣裳，因为她横冲直撞，因为她……仿佛总是在舞台的中央？！

没错，画面中奥莉薇投在地上的影子是椭圆形的，并且永远投射在身体的正下方（不只是奥莉薇，还有她的家人、她的玩具、她的朋友以及她周围的一切），这样的影子只能来自舞台上的追光灯。伊恩•福尔克纳说创作奥莉薇的灵感来自于他的小侄女，在他眼中看到的，一定是“一个小姑娘一台戏”。现实生活对孩子肯定会有太多限制，而伊恩•福尔克纳给了奥莉薇一个舞台，在这个舞台上，奥莉薇是不容置疑的主角。画家在拟人创作的时候常常会让角色直立站起，双脚落地平放，奥莉薇也是直立的，但感觉她的脚跟从不落地。一方面可以看出伊恩•福尔克纳对身体结构的严谨刻画，另一方面，脚尖踮地的姿态让奥莉薇看上去像是穿着芭蕾舞鞋，总是带着股芭蕾舞演员的典雅和孤傲劲儿。在奥莉薇独自担纲的画面里，无论是哭，是笑，是骑在骆驼上，还是飞在高空中，她总是昂首挺胸，流露出眼望远方的坚定神情，仿佛下一秒她就会是在万丈光芒中被加冕的天鹅，吸引所有人的目光。

一个孩子被赋予这样高调的人设，很容易被人误解为任性、不懂事。但奥莉薇不会，她的高调和独特顺理成章，让人接受起来完全没有障碍，这要归功于伊恩•福尔克纳对奥莉薇日常行为的充分刻画。舞台设计师出身的伊恩•福尔克纳显然熟知，在单一环境中如何通过细节突出人物个性。在这个故事里，冲突的焦点，也就是奥莉薇一直强调的“那是我最好的玩具！”并不是任性的童言稚语。从环衬开始，奥莉薇就想让她的玩具在墙边坐好，倒了扶起来，再倒了再扶起来，甚至不惜用胶带把它固定住。为什么？因为奥莉薇想和它一起享用一杯茶。喝茶这么放松的事情你会和谁一起做？当然是最贴心亲近的朋友。“偷得浮生半日闲”，除了和“最好的它”一起，还能有谁？

“三分钟热度”是孩子的一个普遍特性，尤其是对待玩具，但每个孩子都会有自己钟情不变的某个玩具。从故事情节展开的第一页，也就是奥莉薇梦游埃及的那一页开始，“最好的玩具”就陪伴在奥莉薇的身边，直到妈妈做好了红色球衣。可能你会因为奥莉薇对妈妈的辛苦劳动无动于衷而摇头苦笑，并对妈妈抱以同情，但这恰恰中了伊恩•福尔克纳的障眼法。对奥莉薇来说，“万能的妈妈”做好红色的球衣并不意外，但“最好的玩具”不见了却是大事——她清清楚楚地记得放在沙发上，不见了！衣服可以换，但“最好的它”不可替代。看似无厘头的情节，却充分表现出奥莉薇的自信、坚定，并将奥莉薇情感上的执着推向顶点。接下来的画面很像是从歌剧院二楼俯视舞台的视角，奥莉薇的质问声带着混响效果“响彻云霄”。

没有了“最好的玩具”的奥莉薇四处寻找，向弟弟们询问无果也并不无理取闹，理智、自律的性格令人钦佩，也让她在夜晚独自练习钢琴的身影显得格外惹人心疼。这样的夜晚注定是不平静的，电闪雷鸣中，另一个房间的门后传来可怕的声音，破碎的窗影、颤抖的烛光，如此恐怖的场景奥莉薇“当然要进去看看”。轻描淡写的文字转折让读者心跳加速，紧接着，下一页墙上的怪影再次提起读者的心……然而，这是奥莉薇的故事，她曾在万圣节打扮成野猪，她敢对着马戏团里的雄狮怒吼——打开拉页，面对墙上的怪影，镇定无畏的奥莉薇马上找到了真相——“狗赃俱在”。

此时的奥莉薇又流露出孩子的一面——去向父母讨公道。爸爸承诺再去购买“全世界最好的玩具”之后，伊恩•福尔克纳又一次抓住机会，强化着奥莉薇执着、专注的性格特点：毕竟是“最好的玩具”，奥莉薇怎么会弃之不顾？她不但修好了玩具，还把它装饰得“更漂亮”。直到临睡前，爱憎分明的奥莉薇还在继续给毁坏了最好玩具的元凶“补刀”。然而，伊恩•福尔克纳笔下的奥莉薇无论个性多么高调独特，从本质上来说，她是豁达纯善的，酣睡时刻，除了“最好的玩具”之外，当然也要接纳其他的朋友。

值得一提的是，虽然图画书在中国的发展时间并不长，但是从很多图画书画家的创作中，我们能够捕捉到跟中国艺术有关的特点和信息。伊恩•福尔克纳在舞台设计的职业发展中曾经遇到过一位“伯乐”——大卫•霍克尼，这位享誉世界的当代艺术巨匠在造访中国的时候，被中国传统画卷中特有的散点透视深深吸引，并于1 9 9 2 年在具有先锋意义的歌剧《图兰朵》的舞台设计中大量使用，而当时和大卫•霍克尼一起工作的另一位设计者，就是伊恩•福尔克纳。在伊恩•福尔克纳的采访自述里，他多次坦言大卫•霍克尼作为长者和先驱对他的引导和影响。

在这本书里，奥莉薇“勇探怪声音”的拉页中，正反两面人物与场景的排列和画面分割方式，就显示出中国传统画卷中散点透视的特点。

杰出艺术家的创作，往往显示出其综合素养。在“奥莉薇”系列的创作中，伊恩•福尔克纳不但显示出他广博的学识，而且在一些细节上展现出他独特的幽默感。比如在“奥莉薇”系列中出现过两次玛莎•格雷厄姆的形象，在这本书里，当奥莉薇将绿色球衣比在身前的时候，镜子里恼恨的神情让她简直像换了一个人，不招人待见的样子连墙上的现代舞之母都为之“扶额”——这是玛莎•格雷厄姆最为广泛流传的照片之一，伊恩•福尔克纳拿它来如此调侃，做法真是别出心裁的高级。

“奥莉薇”系列能够在全球范围得到热捧，原因在于它的内涵已经超出了单纯的儿童范畴，不同年龄层次的读者在奥莉薇身上都能够得到关于自我人格的启示。伊恩•福尔克纳通过奥莉薇给每一位读者树起一面“镜子”，看着她，我们在平凡生活中沉睡的个性，被一一唤醒。