如果非要选一个心中最爱的儿童文学形象，我会不假思索地喊出：当然是奥莉薇了！

二十多岁与这只无与伦比的小猪相遇之时，我还处于并未“长大”但又自觉成熟的年纪。当从小在“乖乖女”标准下成长的经验，遇到个性鲜明、我行我素、在白色画面里跳跃的红衣小猪时，我这短短的前半生里，对自我、对女性身份、对成长之经验的思索，都面临着极大的冲击。

其实，20世纪以来，伴随着对儿童心智发展越来越深入的了解与研究，儿童文学的面貌也愈加丰富多元，奥莉薇这种独树一帜的“皮孩子”，早已有若干“同伙”：你看看那个叫皮皮的邋遢小姑娘（《长袜子皮皮》，林格伦），本来就是一个孤儿嘛，硬说妈妈是天使，爸爸是国王。她能举起一匹马，还养了一只猴，扛着一箱金币，随心所欲地买玩具、自由自在地吃糖果，把邻居家的小淑女和小绅士都带“坏”了；还有姆咪谷里那个一看就一肚子“坏”水儿的小咪咪（“姆咪谷”故事系列，托芙·扬松），简直是日行一“坏”的代表，姆咪妈妈感慨无事可做的时候，她马上打翻垃圾桶，殷勤地表示“这下就有事可做了”；更别提那个一年级就被退学的小豆豆了（《窗边的小豆豆》，黑柳彻子），为了寻找心爱的小钱包，她将学校的粪坑舀了个底朝天，最后又将那些粪悉数放回坑里……

中国的民间俗语，形容顽皮到令人发指的小孩时，有“这孩子真是拆天了”的说法，一个被惊呼达到“拆天”地步的小孩，一定不是一般的“皮孩子”。

奥莉薇就是这样一个小孩。

单说在“奥莉薇”系列的第一本《奥莉薇》里，她最拿手的“把人累昏”这件事，就已经让她在“拆天”排行榜中名列前茅了。更别提她后来一个人整出了一支乐队（《奥莉薇玩单人乐队》）；离开威尼斯时想要一个完美的纪念品，导致圣马可钟楼回到了一堆砖头的状态（《奥莉薇游威尼斯》）；一定要找到自己最好的玩具那不达目的誓不罢休的劲头（《奥莉薇……玩具失踪了！》）；如何一口气吹嘘出一个自己“拯救”了马戏团的英雄故事（《奥莉薇拯救马戏团》）；以及对自己独特存在的深刻思索（《奥莉薇不想当公主》）……

不论是每日精力充沛的捣乱，还是迸发着奇思异想但让爹妈目瞪口呆的点子，奥莉薇拥有着“拆天”小孩身上所有的特质，那就是：一个人默不作声、排除万难、一鼓作气、勇往无前，干成一件又一件“理所当然”的“爆炸性”事件。

我真是太喜欢这些“拆天”小孩了，尤其是时刻挑战着我们对性别身份有既定认知的“拆天”小妞们。她们身上那生机勃勃的活力，那来源于生命起初的，涌动的由好奇、探索、美妙的幻想、游戏的精神、对“权威”的质疑，以及对世界的甜蜜思索糅合在一起的力量，让人感动和羡慕。这力量不应该被羁绊、被限制，不必被压抑、被定义—“拆天”小妞正在以她们特有的姿态长大，并不是为了成为一个“不错的成人”而长大。

我们一直认为，童年的存在是为了长大成人，那么童年原本的样貌，势必会因为一个必达的目的，而被限制和扭曲。很少有父母能够不计将来，只在意他们的孩子在当下这一刻是不是完整、充分、自由的。无论当下如何，父母都没有能力及权力决定孩子未来的走向，这颗小种子，有它自己的生长节奏和成长轨迹。

当然，奥莉薇的爸爸妈妈其实和每一对寻常的父母没有太大不同。他们尽力陪伴、呵护她，虽然并不以未来那个遥远而模糊不清的“一头好猪”的标准来要求此刻的她，但是与“皮孩子”斗智斗勇的疲惫和困扰、无奈与烦恼，在奥莉薇的每一个故事里，都清晰可见。

这一本《奥莉薇情报员》更是如此。故事一开始，妈妈就在与姐妹倾诉自己养育奥莉薇的挫败：奥莉薇又干了如此这般那样的“好事”_对偷听到只言片语的奥莉薇而言，她第一次恍惚地知道了，自己与妈妈对同一件事的认知有差异。“全家最懂事的人”奥莉薇旋即展开调查。费心藏匿的调查过程，完全打消了奥莉薇对于“妈妈还会说我什么”的好奇。自信心爆棚的“拆天”小妞，当然不会为这些“俗事”困扰。但毕竟调查能力有限，奥莉薇最终因为爸爸口中的“有规矩的地方”困扰良久。

奥莉薇遭遇了前所未有的心理挫折——对“去监狱里学规矩”的错误推断，完全来源于“拆天”小妞不着边际的思路。读者却可能怀着这样的担忧：带这个“拆天”小妞去往一个郑重的场合，真不敢想像她又要闹出什么乱子来！和解在金碧辉煌的芭蕾舞剧院门口达成了：奥莉薇得到了意外的惊喜，而奥莉薇的妈妈收获了一次也许整体上看起来很平静的观剧体验——奥莉薇只是中途要上厕所而已（别告诉妈妈真相！）。

情报员奥莉薇闹出的误会，带给她和妈妈一次交谈的机会。而这次交谈，不在于到底能够解决和改变什么——一夜之间的神奇巨变可不是生活的真相。和迸发着巨大能量的孩子一起，挤挤挨挨、头昏脑涨，但勇往无前地奔跑在童年的崎岖小路上——这才是人生的真谛呀！